DISCOGRAFIA DE ARY LOBO BAIXAR

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postado por Nicol

DISCOGRAFIA DE ARY LOBO BAIXAR

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    Se estiver com dificuldade para baixar e descompactar os arquivos, tire suas dúvidas em nosso manual “passo a Um dos mais raros discos do Ary Lobo. Coletânea com os grandes sucessos do Ary Lobo. Se estiver com dificuldade para baixar e descompactar os arquivos, tire suas dúvidas em. Quem encosta em Deus não cai (João do vale – José Ferreira – Ary Monteiro) Toada Cadê Mãe (J. Cavalcanti – Ary Lobo) Côco – Baião.

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    Gira Che Papusa Vem! By Fernando Duarte. Ponto de encontro n. Uma amostra que da vontade de conhecer muito mais. Brasileiros Pé De Ipê Ary foi cantor e compositor de baiões, cocos e rojões. Cadernos da oficina de choro da EPM, Mais e fora do choro? Foto do acervo pessoal de Adilson Tramontano, Agora quando veio aquela novela Carinhoso, é que colocaram o choro carinhoso no fundo. Segundo todos que o conheceram, sua imagem de malandro e boêmio se tratava apenas de um personagem. Canhoto era casado com Adelaide Franco Tramontano e juntos tiveram somente um filho, Adilson. Ele ficou muito entusiasmado e propôs um encontro para tocarmos juntos. Fui eu, Caninha — que era autor antigo — Caninha 13 que é meu compadre

    Coletânea com os grandes sucessos do Ary Lobo. Se estiver com dificuldade para baixar e descompactar os arquivos, tire suas dúvidas em. Quem encosta em Deus não cai (João do vale – José Ferreira – Ary Monteiro) Toada Cadê Mãe (J. Cavalcanti – Ary Lobo) Côco – Baião. Gabriel Eusébio dos Santos Lobo (Belém, 14 de agosto de - Fortaleza, 22 de agosto de ), more commonly known as Ary Lobo, was a Brazilian. Trata-se de um fantástico Lp de Ary Lobo e, com certeza, o disco mais excêntrico da trajetória fato de ser mais um Lp da fase de Ary Lobo na gravadora RCA, onde ele lançou outros discos. CLIQUE AQUI PARA BAIXAR. Ouça músicas de Ary Lobo. Encontre as últimas faixas, álbuns e imagens de Ary Lobo.

    Em julho de , se apresentou no Festival de Montreux juntamente com Maria Bethânia. Os seis em ponto — RGE 2. Passaredo — Som Livre 4.

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    Se porém fosse portanto — Som Livre 5. Francis — Som Livre 6. Sonho de moço — Som Livre 7. Os 4 mineiros — Som Livre 8. Pau Brasil — Som Livre 9. Essas parcerias — Som Livre Clareando — Som Livre Choro rasgado — Universal Meus caros pianistas — Biscoito Fino Arquitetura da flor — Biscoito Fino Francis Hime.

    Em estudo recente Iuri Bittar analisou gravações de Meira, companheiro de Canhoto nos regionais, no intuito de identificar elementos estilísticos nos acompanhamentos do violonista. Ao texto de Bittar, segue um trecho de uma entrevista com Jorginho do Pandeiro — também companheiros de regional na década de , além de um dos grandes ícones do gênero ainda vivo. Você diz a batucada? Eu vou te contar.

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    O Dino, quando começou a gravar, tinha o Risadinha, que fazia no pandeiro a mesma batida que eu faço. Por isso que o conjunto tinha aquela personalidade. Levadas e palhetadas 4 — Palhetada do cavaquinho em Visite o terreiro, Ary Lobo. O ciclo de influências ainda se torna maior quando observamos a quantidade de gravações de samba na década de , período em que ocorrem as mudanças.

    Acima de tudo, Waldiro compreendia a polifonia do regional de maneira a adaptar-se a qualquer gênero que fosse executado. Neste caso utilizaremos a grade para mostrar a recorrência de uma levada base e suas variações, além dos outros elementos estilísticos como contrapontos, duetos e trêmulos. Desta forma adotaremos os seguintes procedimentos para o mapeamento rítmico das palhetadas de Canhoto.

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    Tomando como referência o instrumento de um destro, temos as cordas dispostas de cima para baixo indo do grave ao agudo. Levadas e palhetadas 6: Exemplo da grafia do stacatto de dedo. Autoria própria O recurso é pouco utilizado por Canhoto, que utiliza mais frequentemente o movimento alternado.

    Vimos também que as formações utilizadas foram transformando-se ao longo dos anos assim como as funções dos instrumentos. Pelas informações que obtivemos Canhoto tinha três cavaquinhos dos quais dois foram fabricados pela Do Souto e outro era da marca paulista Del Vecchio dado de presente por Luiz Gonzaga em Mauricio que utilizou o instrumento por alguns anos nos revela mais de sua sonoridade.

    Equilíbrio da sonoridade? Maior durabilidade? Falta de encordoamentos específicos? Porém acreditamos que a durabilidade era o fator que mais influenciava no momento da escolha do encordoamento.

    Outro cavaquinista influente para o cavaco-centro brasileiro foi Jonas Pereira da Silva, que foi integrante do conjunto Época de Ouro liderado por Jacob do Bandolim.

    Jonas era solista e foi ensinado por Jacob a fazer centro. Sobre Jonas ele diz: Jonas Pereira da Silva n.

    Tudo isso ostentando linda mecha branca nos cabelos. Jacob do Bandolim Apud Cazes, Jacob, como vimos, chegou a gravar com Canhoto na década de e pelo depoimento supõe-se que o 40 Pequenas peças de madeira localizadas na parte interior do tampo do instrumento com duas finalidades: estruturais quando colocadas transversalmente à fibra da madeira e ressonância quando colocadas no mesmo sentido da fibra.

    É assim dentro de conjunto de choro. Resumidamente, Canhoto e Jonas jogavam de forma diferente. Se tivesse que diferencia-los diria que Canhoto jogava mais com os violões seis e sete cordas e Jonas jogava mais com a melodia. Levadas e palhetadas 9: Palhetada de choro — Doce de Coco.

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    Porém no caso de Canhoto esse movimento é bastante utilizado, imprimindo a sua sonoridade um sotaque peculiar. Levadas e palhetadas palhetada alternada. Com certeza Jacob estava referindo-se as terças nas baixarias, realizadas por Dino e Meira, ou ao centro de cavaquinho de Canhoto, que tinha como marca registrada contrapor ritmicamente tercinas com semicolcheias. Realmente esses dois aspectos tratavam-se de características marcantes do grupo de Canhoto.

    Levadas e palhetadas Contraponto característico. Levadas e palhetadas Duetos — Doce de Coco. Levadas e palhetadas Palhetada de maxixe — Dorinha, meu amor. Assim, os sambas gravados no período anterior a , vistos a partir perspectiva atual, pareceriam maxixes, como é o caso de Dorinha, meu amor.

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    Levadas e palhetadas Palhetada de maxixe 2. Fonte — Luciana Rabelo. Levadas e palhetadas Palhetada de polca — Rato rato. Fonte Cadernos da Oficina de Choro 1 Na parte A Canhoto imprime sua palhetada de samba, enquanto na parte B ocorre uma alternância entre choro e samba. Levadas e palhetadas Palhetada de samba1.

    Levadas e palhetadas Palhetada de samba2. Levadas e palhetadas Contraponto no improviso de Roda de Bamba. Além do repertório instrumental gravado por seu regional também observamos a obra de alguns cantores como Luiz Gonzaga, Ary Lobo, Gordurinha e Saci.

    O acordeom atua somente como solista, sem realizar acompanhamentos na parte solada pela flauta. A palhetada também pode ser associada à levada da polca.

    O primeiro é um acervo organizado por seu filho Adilson Tramontano em decorrência do IV Festival Nacional do Choro — Ano Canhoto , contendo fotos, recortes de jornais e revistas além de outros documentos referentes à carreira de seu pai. Nosso Sinhô do Samba. Rio de Janeiro: Da Fonseca, Harmonia Funcional. Campinas, SP: Editora da Unicamp, No tempo de Noel Rosa.

    Rio de Janeiro: Ed. Francisco Alves, Rio de Janeiro. Livraria Educadore, How musical is man? Seatle: University of Washinghton Press, Projeto História, n.

    Tese de Doutorado. Rio de Janeiro, As escolas de samba do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: Lumiar, Pixinguinha: vida e obra. Altamiro Carrilho: Flautista e Mestre do Choro. Encarte de O Choro dos Chorões. RCA Camden Cadernos da oficina de choro da EPM, Canhoto, anos. Choro: do quintal ao municipal. O estilo interpretativo de Jacob do Bandolim. Rio de Janeiro: Funarte, Rio de Janeiro: Positivo, Rio de Janeiro, Museu da Imagem e do Som, Maritaca M , Da fala do outro ao texto negociado: discussões sobre a entrevista na pesquisa qualitativa.

    ISSN X. Guanabara, A arte de pesquisar: como fazer pesquisa qualitativa em ciências sociais. Rio de Janeiro: Record, O choro: reminiscências dos chorões antigos. Glória, fac-símile, Nas batidas do Samba: método audiovisual de batidas para cavaquinho. Florianópolis: NUP, Campo Grande-MS, Per Musi, Belo Horizonte, n.

    Communities of Practice: Learning, Meaning, and Identity. Cambridge University Press, Indianapolis: Indiana University Press, O perfil de Baden Powell através de sua discografia. Style and genre as a mode of aesthetics, No princípio, era a Roda: um estudo sobre samba, partido alto e outros pagodes.

    Rio de Janeiro: Rocco, Centro de Humanas. Heterogeneidades do choro: Um estudo etnomusicológico. ISSN PAZ, Ermelinda. Jacob do Bandolim. Questões de uma antropologia sonora. A História dos Regionais. Jararaca e Ratinho: A famosa dupla caipira. Feitiço decente: transformações do samba no Rio de Janeiro, Apontamentos sobre a história e o perfil institucional da etnomusicologia no Brasil.

    Discografia Brasileira 78rpm. As abordagens estilísticas no choro brasileiro Universidade Federal do Rio de Janeiro, TAGG, Phillip. Esboço de balanço da etnomusicologia no Brasil. Opus, v. Rio de Janeiro: Editora 34, Entrevista com Philip Tagg. In: Cadernos do Colóquio. Vianna, Hermano. O Mistério do Samba. Benedito Lacerda: E a saudade ficou. Niterói — RJ. ZAN, José Roberto. Tese Doutorado em Sociologia. Circulou de até Depoimentos à Lilian Zaremba Zaremba, Lilian. Depoimento de Canhoto Waldiro Frederico Tramontano , Entrevistas concedidas ao autor Cazes, Henrique.

    Entrevista concedida ao autor em Dezembro, Diniz, Bernardo. Entrevista concedida ao autor em Novembro de Rabello, Luciana. Entrevista concedida ao autor em Fevereiro Tramontano, Adilson. Entrevista concedida ao autor em Maio de Verde, Mauricio. Entrevista concedida ao autor em Janeiro Entrevista concedida para um artigo sobre a Acari Records gravadora criada por Luciana e pelo violonista Mauricio Carrilho que saiu em inglês na revista norte- americana Brazzil, Benzinho — Jacob do Bandolim a , Bole bole — Jacob do Bandolim a , Cheio de Moral — Jota Santos Odeon Doce de coco — Jacob do Bandolim b , Dorinha, meu amor — José Francisco de Freitas Odeon Eu vou te contar, hein?

    Naquele tempo — Pixinguinha e Benedito Lacerda Victor a , Sofre porque queres — Pixinguinha Victor a , Minha flauta de prata — Meira Odeon Mirthes — Benedito Lacerda Odeon Olinda — Benedito Lacerda Continental Pretencioso — Benedito Lacerda Odeon Apanhei-te cavaquinho — Ernesto Nazareth Continental Ramos Odeon Entre amigos — Raul Silva Odeon Falsa baiana — Geraldo Pereira Victor Venenoso — Raul Silva Odeon O inicio do Canhoto no cavaquinho coincidiu com o começo no choro? E eu vi o cavaquinho e gostei muito.

    Aí tive que aprender novamente. Ai foi, foi Aí eu travei conhecimento com Pixinguinha, o pessoal do choro. E ele me levou na casa do Alfredinho Flautim, que tocava junto com o Pixinguinha, na Rua do Riachuelo. Fui eu, Caninha — que era um autor antigo — Sinhô, que era meu compadre. O Russo me vendo tocar, disse: você quer ir para o conjunto do Benedito? Isso em e Isso tudo aconteceu no Rio de Janeiro? Isso tudo, eu nasci aqui. O primeiro choro que eu acompanhei chama-se Flor de Abacate, Eu tinha oito anos, eu sou de O choro é muito velho.

    Agora quando veio aquela novela Carinhoso, é que colocaram o choro carinhoso no fundo. Aí foi que essa mocidade pensou até que aquilo fosse novo, e eu conheço carinhoso desde Eu acho que sim porque teve essa novela, o carinhoso, e colocou no fundo o choro carinhoso de Pixinguinha. E a mocidade ouviu e gostou. E depois o que influenciou muito foi o clube do choro, que foi fundado. Como é que funciona o clube do choro?

    Tem sócios, né? O velho era eu, Meira e Dino. O resto era tudo mocidade. É justamente pra isso, pra divulgar o choro que tava esquecido. Agora na maioria dos estados tem um clube do choro. Mas esse rapaz conseguiu reunir o conjunto. Foram 5 ou 6 conjuntos. É completamente regional.

    O Luiz Gonzaga trouxe ele, porque esse conjunto primeiro era do Benedito Lacerda. Nós Deixamos o Benedito em dezembro de e eu convidei o Altamiro para o conjunto. Quando você optou pelo cavaquinho profissionalmente Eu era garoto ainda, tinha oito anos. Foi o instrumento que eu gostei. Que é maior Mas gostei do cavaquinho. Profissionalmente, o cavaquinho ofereceu bons trabalhos?

    Para mim sempre ofereceu bons trabalhos porque o cavaquinho é prato principal no choro. É o que faz o centro.

    Mais e fora do choro? Lembra do Jambalaya? Eu vendi cento e tantos mil discos. Em Jambalaya e em o Corridinho. Nessa época seu conjunto regional gravava Evans disse pra vocês gravarem isso.

    Tanto que um lado é esse e o outro lado é o fox Bye bye blues. Nós tínhamos mais fé no fox porque o Jambalaya é a primeira e segunda do tom toda vida. Mas quem fez sucesso foi o Jambalaya. Vendeu cento e tantos mil discos. Mas quer dizer que nessa época Aí nós ouvimos e gravamos. Foi gravado por uma banda em Portugal, fui o segundo sucesso. E o cavaquinho dentro da bossa nova? Usa, usa, usa muito. Gravou muito. Eu fiquei no choro mesmo até me aposentar. Tinha muitos programas.

    A Mayrink Veiga tinha um grande casting.

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    O Chico veio do norte pra trabalhar na Mayrink Veiga. Seu conjunto musicava programas humorísticos? Tomava parte também. Aquarela Sertaneja, era um programa sertanejo. Nós tínhamos um programa Noites Brasileiras que era só solo de conjunto. Quando seu conjunto participava de programas humorísticos?

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    E até novela E como era o trabalho? Era na hora? Quando tinha o programa sertanejo, Aquarela Sertaneja, aquilo era ensaiado. Era ensaiado, mas era ao vivo ou gravado antes?

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    Era ao vivo. Tinha auditório e o auditório via. Era o palco só e o microfone. Nessa época seu regional era contratado da Mayrink Veiga? Nós éramos contratados Mayrink Veiga, quando passou por meu nome, que nós deixamos o Benedito, nós éramos contratados. Nesse ano fechou e cada um foi pro seu lado. Depois de me aposentei. Quase todos se aposentaram também em e continuaram gravando.

    Eu quase que num gravo. Agora mesmo num quero.

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    Quero mais passear agora, devido minha idade. Vô ficar tocando toda vida, num é isso? Tem que gozar a vida. Através do INPS? Através do INPS. Agora é mais. Qual seria? O cavaquinho pode acompanhar tudo! Era banjo. Mais ai nos gravamos assim e ficou muito gostoso. É um fox. Bye bye blues. Eu sou centrista, só.